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LONG-METRAGE / FEATURE FILM |
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LES GRANDES PERSONNES
GROWN UPS
Anna Novion |
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| SYNOPSIS : Chaque été, pour l’anniversaire de sa fille Jeanne, Albert l’emmène visiter un nouveau pays d’Europe. Pour ses dix-sept ans, il choisit une petite île suédoise, convaincu d’y trouver le trésor perdu d’un viking légendaire.
Mais voilà que la maison louée pour leur séjour est déjà occupée par deux femmes : Annika, la propriétaire des lieux, et Christine, une amie française.
Les vacances soigneusement organisées par Albert vont alors prendre un tout autre tournant, ce qui est loin de déplaire à Jeanne...
SYNOPSIS : Each summer, for his daughter Jeanne’s birthday, Albert takes her to visit a new country in Europe. For her seventeenth-year-old’s, he picked a small swedish island, convinced they’ll find there the lost treasure of a legendary Viking.
But the rented house he chose for their stay is already occupied by two women : Annika, the owner of the house, and Christine, a French friend.
Albert’s careful planned holiday will then be totally disturbed - all of this to Jeanne’s delight...
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REALISATEUR : Avant Les grandes personnes, son premier long métrage, Anna Novion réalise trois courts métrages dans le cadre de ses études de cinéma à la faculté de Saint-Denis. Elle y fait une maîtrise pratique. Puis ce sera un DEA théorique à Jussieu sur Ingmar Bergman, intitulé « Angoisse, culpabilité et désespoir chez Bergman » !
Suédoise par sa mère, elle réalise en Suède son premier court métrage, Frédérique est Française, en 2000, elle a 19 ans. Puis ce sera Chanson entre deux en 2001 et enfin On ne prend pas la mer quand on la connaît pas, en 2004.
DIRECTOR : Before Grown-ups, her first feature film, Anna Novion directed three short films during her cinema studies at the university of Saint-Denis. She got there a practical master’s degree, and then wrote a memoir on Ingmar Bergman, entitled « Anguish, Guilt and Despair in Bergman’s work ».
Swedish through her mother, she directs her first short film, Frédérique est Française, in Sweden in 2000 ; she’s 19. Then, it will be Chanson entre deux in 2001 and finally in 2004 On ne prend pas la mer quand on la connaît pas.
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L’AGE DE RAISON
La plus belle des élégances dont peut se revêtir un film est de nous inviter à sa suite à emprunter plusieurs pistes, à éprouver diverses émotions. Le pari est risqué car si l’intention est louable, il est néanmoins aisé de se perdre dans ce dédale de chemins de traverse. Mais lorsqu’il est réussi, il nous convie à une balade dont on aimerait qu’elle ne s’interrompe jamais. Le premier film d’Anna Novion est de ceux-là. Son point de départ est celui d’une comédie de situation : un père et une fille français se rendent sur une île suédoise pour les vacances, mais la maison qu’ils devaient louer est encore occupée par sa propriétaire, celle-ci s’étant trompée dans les dates. Un quiproquo banal, un simple accident de parcours qui au départ agace prodigieusement le héros, petit bibliothécaire féru de culture suédoise, venu là pour mettre la main sur le trésor enfoui d’un viking impitoyable. Et dans ce registre, il y a longtemps que l’on n’avait pas croisé la route d’un caractère aussi savoureux que cet Albert, paradigme des petits travers de notre beau pays (directif, méfiant, hypocondriaque, ayant une théorie incontestable sur tout y compris sur la manière de faire la vaisselle...). Une sorte de poète lunaire, un rien ridicule, avec son bermuda à carreaux et son détecteur de métaux au bras, interprété par un Jean-Pierre Darroussin plus attachant que jamais. Mais sous la carcasse de la cocasserie, la réalisatrice va laisser peu à peu apparaître les fêlures, la fragilité et la solitude. Et l’inviter à s’ouvrir à un monde représenté ici par un séduisant gynécée constitué de sa fille (Anaïs Demoustier), la propriétaire de la location (Lia Boysen) et une belle habilleuse de théâtre (Judith Henry). Sans jamais appesantir le scénario de scènes inutilement démonstratives mais en laissant au personnage et à son acteur l’espace de jeu (cadre et durée de plan) nécessaire et suffisant pour baisser sa garde et se révéler. Et c’est ainsi que de comédie décalée, souvent drôle, servie par un sens du dialogue tout en contrepoint et rupture de rythme (aux envolées lyriques du père répond le laconisme plein de bon sens de sa fille), le film va devenir progressivement romantique, initiatique, mélancolique. Sans jamais se disperser et en gardant au contraire une belle ligne de flottaison située entre drôlerie, tendresse, gravité et émotion. Le secret d’Anna Novion résidant dans l’empathie sincère, nullement condescendante (un exploit de nos jours dans le registre de la comédie !) avec laquelle elle filme et accompagne ses personnages. Les composant par petites touches, autant grâce au dialogue qu’au travers de regards perdus, de soupirs résignés et d’instants dérobés par une caméra à l’image de ce premier long métrage : tout en délicatesse et pudeur. Deux mots trop souvent galvaudés et employés à tort et à travers, auxquels la jeune réalisatrice rend ici toutes leurs lettres de noblesse.
Xavier Leherpeur |
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Caméra d’or
France / Suède
2008 - première mondiale - 1H24 - Couleur - 35mm
VO Français
Réalisateur / director
Anna Novion
Scénario / screenplay
Anna Novion, Béatrice Colombier - Mathieu Robin
Image / cinematography
Pierre Novion
Son / sound
Benjamin Rosier
Montage / editing
Anne Souriau
Décors / production design
Gert Wibe
Musique / music
Pascal Bideau
Interprètes / cast
Jean-Pierre Darroussin
Anaïs Demoustier
Judith Henry
Lia Boysen
Jakob Eklund
Anastasios Soulis
Björn Gustafsson
Production
MOTEUR S’IL VOUS PLAIT
Christie Molia
Tél. 33 (0)1 40 26 07 74
info@tsvp-prod.com
Coproduction
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Tél. 46 8 22 97 22
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